Catwoman vs Black Cat. Una batalla comparativa

 

Origen

Catwoman: Selina Kyle, una ladrona de guante blanco que ha ejercido tanto como villana como vigilante enmascarada. Tuvo diversos orígenes dependiendo de cada nueva continuidad, mostrándola como una azafata con amnesia o incluso una ex prostituta. Fue una huérfana que huyó de un orfanato; tras fallar en su intento de sobrevivir como carterista se une a un circo donde pasa varios años hasta que regresa a Gotham y se vuelca a una vida como ladrona de guante blanco. Cruza varias veces camino con Batman, con quien llega a sentir una mutua atracción física, respeto y algo de admiración que la supo llevar por el camino del bien si la situación lo ameritaba.

Black Cat: Felicia Hardy, una ladrona de guante blanco, vigilante enmascarada y mercenaria. Es la hija de un renombrado ladrón de guante blanco que durante toda su infancia la instó a alcanzar el máximo potencial posible en cualquier cosa que emprendiera (ya sea el estudio, los deportes o las artes). Siendo una estudiante universitaria casi fue violada por uno de sus compañeros, pero fue rescatada por un joven llamado Ryan que se volvería su amigo, pero que terminaría siendo quien la ultrajara, ya que se consideraba en el derecho de hacerlo. Guiada por un profundo rencor, la estudiante que se volvería Black Cat se entrenó en artes marciales y métodos de defensa personal para asesinar a Ryan, pero él moriría en un accidente dejando a Black Cat frustrada al sentir que le robaron su venganza, por ello decide seguir los pasos de su padre y convertirse en ladrona.

Inclinación Moral y Ética

Catwoman: Neutral. Sus inicios la muestran como una ladrona y criminal común, haciendo blanco de hurtos a costosas piezas de arte, tecnología avanzada o información secreta; además de que llegó a inculpar a personas inocentes y a cometer actos de espionaje, traición y ecoterrorismo. Pero los años han demostrado que su naturaleza es intrínsecamente buena al mostrar una férrea consciencia ecológica y un respeto inherente por la vida cuando se descubrió que muchas de las personas a las que robó son gente corrupta o están envueltos en algún negocio turbio; además ha llegado a donar gran parte de lo que hurta a beneficencias y es considerada un miembro de la Familia Batman al haber colaborado con el héroe en reiteradas oportunidades.

Black Cat: Neutral. Aunque inició su carrera como una criminal (algo de lo cual se enorgullece), también ha demostrado poseer capacidades para el bien cuando considera que alguna misión o villano requiere que ella ayude. Ha cooperado con varios héroes, siendo Spiderman el ejemplo más común, con quien formó una pseudo relación bastante tensa basada en el mutuo deseo y atracción física más que en algo emocional. Ha intentado varias veces informar de crímenes o de los planes de un villano a grupos heroicos como los Avengers, pero su mala fama ha evitado que le creyeran, por lo que suele preferir trabajar sola o con un círculo pequeño de colaboradores.

Motivación

Catwoman: Intrínsecamente es la supervivencia; ella no se guía por grandes valores, como el honor, el patriotismo o el bien común, simplemente porque no cree del todo en ellos, pero actúa guiándose por sus propias convicciones según la situación. 

Black Cat: Inicialmente fue la venganza y el deseo de retribución. También la guía su avaricia y un fuerte sentido de autosuperación, lo que la ha llevado a aliarse con villanos temibles o personas de escasa moral con tal de sacar un beneficio directo o indirecto.

Habilidades / Poderes

Catwoman: Posee una agilidad, flexibilidad, fuerza, rapidez y destreza acrobáticas que superan a varios atletas olímpicos llegando a demostrar que es capaz de levantar tres veces su propio peso, por lo que muchos creen (erróneamente) que posee alguna clase de poder sobrenatural o súper humano. Es una combatiente cuerpo a cuerpo avanzada, teniendo amplios conocimientos en boxeo, karate, jiu jitsu, capoeira, hapkido y kung fu, lo que la hace capaz de enfrentar con suma facilidad a varios oponentes que la superen en tamaño y fuerza. Posee grandes habilidades como ladrona, siendo experta en forzar cerraduras, anular sistemas de seguridad, el sabotaje y hackeo; también es diestra en el arte del disfraz y es capaz de moverse con gran sigilo, ocultándose entre las sombras (similar a un ninja). Tiene una afinidad natural y empatía con los animales –principalmente con los felinos– lo que le permite ser aceptada por una manada y cuyos miembros la protegerán del peligro como a un igual. Es experta en el manejo del látigo, siendo capaz de emplearlo como arma, medio de intimidación o como correa para aferrarse a lugares altos. Tiene un conocimiento básico en venenos y en la fabricación de antídotos usando plantas silvestres o materiales fáciles de encontrar en una farmacia.

Black Cat: Es una acróbata y atleta consumada, con una agilidad que iguala y/o supera a la de un atleta olímpico; está entrenada en diversas artes marciales, especializándose en karate goju-ryu, judo y aikido; por lo que es hábil en someter a contrincantes mucho más grandes que ella o incluso a ciertos tipos de súper seres. Tiene un instinto combativo natural, lo que la hace una feroz contendiente si llega a enfurecerse, en estos casos, gracias al flujo de adrenalina, se ve capaz de superar sus propios límites en fuerza y velocidad, habiendo llegado a superar ampliamente a contrincantes salvajes como Sabretooth, o expertos en combate como Shang-Chi. Es una experta ladrona, especializada en infiltración y robo de material u objetos vigilados bajo complejos sistemas de seguridad, por lo que es muy silenciosa y hábil para esconderse. Tiene la habilidad sobrehumana de influir o manipular de manera inconsciente el campo de probabilidad que está dentro de su rango de visión –también llamado Efecto Jinx; esto le permite causar eventos improbables pero no imposibles de mala suerte a las personas que la hagan sentir incómoda o furiosa; esta habilidad también le da una especie de sexto sentido que le permite encontrar de forma intuitiva la manera de escapar de una situación de peligro.

Medio de obtención de Habilidades / Poderes

Catwoman: En su tiempo viviendo en el circo fue entrenada como contorsionista, trapecista y acróbata, así como también en diversas artes marciales, a como forzar cerraduras y en el manejo del látigo; fue entrenada por Ted Grant (Wild Cat), con quien perfeccionó su estilo propio de artes marciales. También ha compartido sesiones de entrenamiento con Batman y el resto de sus aliados. Aprendió sobre venenos cuando estuvo asociada con Poison Ivy.

Black Cat: Su padre le dio clases de gimnasia cuando era niña, por lo que creció siendo naturalmente fuerte y atlética; se entrenó con diversos maestros de artes marciales, gimnastas y acróbatas. Gano su Efecto Jinx cuando se sometió a un experimento ilegal patrocinado (sin que ella lo supiese) por Kingpin para ganar súper poderes (similar al caso de los villanos Scorpion o Rhino). A fuerza de tratar de estar a la par de héroes como Spiderman o Daredevil, ha llevado su entrenamiento hasta los límites humanos, superando algunos de ellos.

Armamento

Catwoman: Su traje le brinda gran comodidad y le permite moverse a sus anchas mientras que la protege del frío, la humedad y tiene cierta resistencia al fuego; sus guantes y botas poseen unas garras retráctiles metálicas lo suficientemente fuertes y afiladas como para rasgar un chaleco antibalas, atravesar la capa de aluminio de un auto y ayudar a Catwoman a aferrarse a los muros y trepar como un gato. Su látigo de tralla personalizado pertenecía a un domador de bestias del circo donde pasó su infancia, está trenzado con cuero y tiras de alambre flexible reforzado y es un poco más largo que un látigo común, un golpe de este látigo puede abrir una profunda herida en la carne (siendo mortal si se golpea un punto vital), es lo suficientemente resistente como para soportar el peso de tres personas y no puede ser cortado con facilidad. En algunas oportunidades se la ha visto llevando unas lentes de visión nocturna que le permiten ver en la oscuridad o detectar sensores infrarrojos.

Black Cat: Su traje es de un material similar al cuero pero con varios estimuladores musculares microscópicos que le permiten aumentar hasta el triple su rendimiento físico, superando los de un humano normal. Sus guantes tienen ocultas unas garras retráctiles de policarbonato reforzado, sumamente afiladas pero delgadas y pequeñas como las de un felino, las que puede usar para sujetarse de los muros o como armas ofensivas; en sus muñecas lleva un cable de monofilamento oculto que puede lanzar unido a un pequeño gancho que le permite alcanzar alturas elevadas o columpiarse entre los edificios. Lleva unos lentes de contacto electromagnéticos que le permiten ver en el espectro invisible para el ojo humano, pudiendo ver en la oscuridad gracias a visión térmica o detectando radiaciones; sus aretes emiten un pulso que estimula los centros de balance de su cerebro, haciéndola inmune al vértigo y aumentando su equilibrio de manera sobrehumana.

Personalidad

Catwoman: En muchos aspectos es similar a un gato, es sumamente independiente, curiosa y elegante; aunque es muy segura de sí misma, es muy difícil para ella confiar plenamente en la gente, por lo que (aunque no lo demuestre) nunca baja completamente la guardia en presencia de otras personas. Posee un espíritu libre que no se ata a limitaciones o restricciones sociales o morales; para ella, hacer lo que quiere cuando se le antoja es parte primordial de su forma de ser, llegando a juzgar a las personas por sus actos y, si lo considera necesario, castigarlos de la forma más efectiva, simplemente porque se cree en el derecho de hacerlo ya que posee la fuerza y supo ver su oportunidad. Puede ser muy cambiante en sus apreciaciones, pasando de un gran apego por alguien, a un profundo desprecio y rencor, lo que la hace impredecible. 

Black Cat: A simple vista es una mujer elegante y refinada, bien adaptada para casi cualquier entorno social; pero a causa de haber sido víctima de un crimen sexual desarrolló una antipatía y desconfianza casi patológicas hacia los hombres en general; pero en lugar de actuar de manera sumisa o con rechazo hacia el género masculino, se volvió extrovertida y explotó su sexualidad para poder manipular a los hombres a su antojo. A pesar de que ha demostrado atracción por Spiderman, para ella esta no pasa de ser algo meramente físico, convirtiéndose rápidamente en un rencor insano si se siente agraviada de alguna manera. Es una persona independiente, solitaria, un tanto ególatra y bastante materialista que se mantiene fuera de la moralidad en blanco y negro, disfrutando de la vida acomodada que obtuvo con su carrera como ladrona, sabiendo que al no asesinar, explotar gente inocente o promover el consumo de sustancias para hacerse rica, eso la lleva a considerar que es mucho mejor que cualquier otro criminal.

Debilidades

Catwoman: Es una humana, por lo que está sujeta a las mismas limitaciones físicas frente a armas de fuego, armas contundentes o punzo cortantes, enfermedades o venenos que cualquiera con su edad, estado físico y entrenamiento. Su apego por los animales ha demostrado ser una debilidad, ya que se ha puesto varias veces en peligro para protegerlos o evitar que salgan lastimados

Black Cat: Es físicamente una humana común, por lo que puede resultar herida (o muerta) con métodos y armas convencionales, además sin sus armas o traje, sus habilidades físicas se mantienen dentro de parámetros humanos. No tiene pleno control sobre su Efecto Jinx, el cual a veces puede afectar a personas cercanas a ella de manera indiscriminada, aunque no se sienta amenazada.

Ventaja ante un oponente

Catwoman: Generalmente evita el conflicto directo salvo que guarde alguna clase de rencor hacia su oponente o este se encuentre en su camino. Suele emplear tácticas de manipulación usando su encanto y sensualidad; está dispuesta a jugar sucio, traicionar y atacar por la espalda o sin previo aviso si eso le significa la victoria o la oportunidad de escapar.

Black Cat: No suele iniciar una pelea a no ser que sea por causa de negocios (alguien roba algo de ella o se entromete en su camino) donde empleará el enfoque directo, rápido y efectivo. Si inicia un conflicto personal con alguien, es capaz de demostrar una gran crueldad, atacando diferentes frentes de la persona a la que quiere lastimar, como un gato jugando con su presa.

Fuente:
https://www.vix.com/es/btg/comics/64916/batalla-comparativa-catwoman-vs-black-cat

Videoteca. Cine Femdom. Dominatrices en la pantalla. Retro

 

   Las películas clase B de los años cincuenta y sesenta son parte fundamental de la historia del cine erótico. Sus directores lograron la hazaña de poder presentar en forma comercial fuertes escenas de SM, obviamente bajo un manto de moral (al final los devotos adoradores de las chicas malas reciben su castigo), y evitando por un lado la censura y por el otro caer en el circuito de la pornografía clandestina, donde seguramente se hubieran perdido para la posteridad.

   En aquel tiempo empezaron a surgir montones de distribuidores y productoras independientes que rodaban películas de bajo presupuesto en un intento de competir con las grandes de Hollywood. El espíritu de supervivencia los llevó a ofrecer a un público diferente, mayoritariamente hombres aburridos de una vida sexual convencional, aquel material sexual y efectista que los grandes estudios consideraban de mal gusto o de baja clase. Inadvertidamente para el cine oficial, estos cineastas independientes empezaban a mostrar en pantalla un cúmulo de fantasías sexuales que habitaban en los arrabales del sexo y que sólo se conocían en medios pornográficos. 

    En esta selección retro, traigo a mi blog escenas sado Femdom en films desde los años cincuenta hasta los primeros setenta. La mayoría son películas clase B, y del género conocido como sexploitation. También incluyo algunas joyas del Femdom cine convencional y la TV.  Espero que te gusten, que sepas apreciar el valor histórico de estas escenas y que me dejes tus comentarios y opiniones. 

Raquel Welch en The magic christian

Patricia Laffan, la devil girl que viene de Marte

Julie Newmar, Catwoman bondage Batman

Cine Femdom. Dominatrices en la pantalla.

Retro.

Puesto 10. Devil girl from Mars (1954).

Nyah es una sexy y dominante alienígena proveniente de Marte que aterriza en los páramos escoceses con el fin de secuestrar hombres terrestres para usarlos como reproductores y salvar su raza de la extinción. La protagonista del film es Patricia Laffan. En Wikipedia figura una interesante cita de The British 'B' Film:

Vestida como una dominatriz con casco de cuero, capa y botas de tacón aguja, Nyah es una figura genuinamente impactante en el sobrio mundo del cine británico de la época: es como si el submundo del fetichismo sadomasoquista hubiera emergido de repente, y con él, el inconsciente colectivo de la nación. Respaldada por el poder mecanizado de su fiel robot, imparte una carga sexual que el guión de la película lucha por contener. Nyah es una amenaza erotizada para un patriarcado que estaba cada vez más preocupado en los años de posguerra. Viene a convertir a los orgullosos hombres de la Tierra en esclavos sexuales de su orden matriarcal... Devil Girl from Mars es, por lo tanto, no solo un clásico camp sino un momento ideológicamente significativo en el cine británico de los años cincuenta.​

La película completa está en YouTube pero alcanza con una escena, mejorada en color, donde se aprecia todo el poder fetish de la dominatrix extraterrestre que viene a buscar machos humanos para esclavizarlos y utilizarlos como reproductores de semen para las hembras de su planeta.  

Puesto 9.  Mondo Keyhole (1966).

Cathy Crowfoot y Carol Baughman son las dominatrices (Cathy es la morocha y Carol la rubia) que dan color a este film de sexploitation de los años sesenta, que narra una historia sórdida del derrumbe social y sexual de un matrimonio, que no es otra cosa que una excusa para exhibir el bajo vientre sexual de las fantasías de bondage y SM. 

Puesto 8.  Vicious Blondes (1968).

Dogging y pony play en esta obra de cine experimental clase B, en blanco y negro, con un inquietante fondo musical de free jazz que muestra sin pudor alguno a una rubia viciosa, Karla Fischer, divirtiéndose y humillando a un rico hombre de negocios al que previamente sedujo durante toda la película hasta convertirlo en su juguete. 

Puesto 7.  One shocking moment (1965).

Dirigida por Ted Mikaels, cuenta la historia de la decadencia de un matrimonio convencional que termina por explotar cuando el marido se deja envolver por el ambiente de un club nocturno en donde conoce a Tanya, una dominatriz interpretada por Verné Martine. Y una noche Tanya lo visita y lo flagela sin piedad.

Puesto 6. Olga´s house of shame (1964).

Otro clásico del sexploitation de bajo presupuesto pero de altísimo y encantador morbo sadomaso. Protagonizada por Audrey Campbell, este film es el tercero de una trilogía que relata las aventuras de Olga, una sádica proxeneta que no vacila en torturar y castigar sádicamente tanto a sus pupilas como a los hombres que se atreven a cruzarse en su camino. Esta escena es especial porque  Audrey - Olga tiene como asistente a la bomba pinup Jackie Miller, que además de modelo de fotos eróticas actuó en muchos films del género.

Puesto 5. Baba Yaga (1971). 

Una fotógrafa de Milán (Isabelle de Funes) conoce a una extraña mujer madura (Carroll Baker) que le regala una muñeca vestida en forma sadomasoquista. Comienza entonces a vivir una serie de extrañas experiencias sexuales donde se mezclan lo real con lo onírico. En un momento, la muñeca cobra vida (Ely Galleani) e Isabelle se ve arrastrada por sus propias fantasías de esclava lésbica. 

Puestos 4 y 3.  Sylva Koscina y Elke Sommer. Deadlier than the male (1967). Raquel Welch. The magic christian (1969).

Dejo de lado el cine clase B y paso a dos escenas sado Femdom del cine clásico y con bellas estrellas de los sesenta disfrutando su rol de sádicas malvadas. Sylva Koscina y Elke Sommer son dos asesinas que matan por dinero y por deporte, a tal punto en que el film fue conocido en castellano como Muñecas que matan. La escena se inicia como la fantasía dorada de cualquier sumiso, Sylva lo tiene atado mientras lo besa pero cuando llega Elke y juntan ponen el reloj de una bomba en marcha, se entiende que el muchacho está condenado a muerte. The magic christian es un supuesto barco de lujo cuya sala de máquinas, en una broma pensada en la escena de la galera romana de Ben Hur está al mando de la Sacerdotisa del Látigo (Priestess of the whip), la espectacular Raquel Welch vestida de gladiadora romana y marcando el ritmo de remo a las esclavas, semidesnudas y encadenadas. Cuando un grupo de viajeros pretende interferir, entre ellos Ringo Starr y Peter Sellers, ella los expulsa a latigazos Out of my Galley!!!, Fuera de mi galera!!! pero claro, uno de ellos se abre el pecho y le suplica a la diosa que lo azote de nuevo. 

Puesto 2.  Julie Newmar. Batman (1967).

That Darn Catwoman es uno de los capítulos de la serie Batman en donde podemos disfrutar de la belleza fetish de Julie Newmar como Gatúbela más una de las más notables acciones sádicas que se pueden ver en una pantalla. Para poder concretar un robo y librarse de la oposición de Batman, Catwoman droga a Robin con un "cat - afrénico" y tras hacerlo perder la consciencia, lo pone a trabajar para ella. Captura a Batman, lo ata y lo somete a una tortura con bondage en una gigante trampa para ratones. Me pregunto lo de siempre: como el ambiente camp de esta serie, colorido y humorístico, les permitió a sus creadores poner en escena en horario prime time y apto para todo público a una de las más perfectas exhibiciones de sadismo femenino de toda la historia de los medios.

Puesto 1.  Bettie Page. 

Atada y sometida, en bondage y azotada, spankeada y humillada, pero siempre divertida,  Bettie Mae Page, nacida en 1923 en Nashville, Tennessee y fallecida en Los Angeles en 2008, es la mujer más trascendente en la historia de la sexualidad fetichista. Hugh Hefner, para quien modeló en Playboy en 1955, dijo de ella Fue una mujer notable, un ícono de la cultura pop que ejerció una gran influencia sobre la sexualidad y las tendencias en la moda, alguien que provocó un tremendo impacto en nuestra sociedad.  Este video corresponden a la época de oro de Bettie como modelo BDSM, desde 1952 a 1957, cuando fue filmada y fotografiada por Irving Klaw, dejando un poco de lado la inocencia de la chica pinup para adentrarse en el bondage con poses y actitudes fetichistas. Esta vez, una sádica Ama se divierte sometiéndola.

ALGUNOS AFICHES DE LOS FILMS POSTEADOS EN ESTA ENTRADA

La Catwoman de Halle Berry

 

   Tal como se predecía, durante su estreno en 2004, Catwoman o Gatúbela como la conocemos en América Latina no tuvo ni un buen rendimiento en taquilla ni comentarios alentadores. El personaje de Halle Berry, Patience Philips, una fan de los gatos, sufre un accidente, muere y es resucitada por la acción de una manada de gatos egipcios con poderes sobrenaturales y así adquiere agilidades felinas, que las utilizará para detener a una empresaria cosmética de cremas con efectos secundarios tóxicos, encarnada por Sharon Stone.

   Para entonces, la película se consideraba un título derivado del éxito de Batman returns, el cual presentó a la clásica ladrona de Gotham City junto a Batman en la famosa interpretación de Michelle Pfeiffer. Pero sin murciélagos ni baticuevas de por medio, la vestuarista Colleen Atwood diseñó un conjunto de cuero de dos piezas que distaba del clásico catsuit que adoraban los fans de la gata. En su lugar, el nuevo traje con forma de soutien encorsetado más pantalones y guantes largos de cuero tenía claras reminiscencias sado pero era más rock and roll y leather. En su defensa, la propia Halle Berry sostuvo que se intentó algo diferente a lo ya establecido para el personaje, algo más moderno. Para que recrear un personaje como Catwoman si no voy a estar dispuesta a tomar riesgos? Ese traje era mi propia versión de ella en mi cuerpo.

   Pero fue la incoherente y por momentos ridícula historia más que el look lo que condenó el film. En los Golden Raspberry Awards, mejor conocido como los premios Razzie, Catwoman fue nominada en siete categorías y ganó cinco estatuillas, entre ellas a Peor Película, Peor Director y Peor Guión. Halle Berry tuvo una actitud muy gatubelesca asistiendo al evento con el fin, dijo, de reírse de sí misma y demostrar que no estaba demasiado afectada por la situación. Durante su discurso señaló: No es que alguna vez hubiera aspirado a estar aquí, pero gracias. Y no, no tengo que devolver esto (llevaba en la otra mano el Oscar que obtuvo en 2002 por El baile del monstruo). Tengo mucha gente a la que agradecer porque no ganas un Razzie sin la ayuda de mucha gente. Antes que nada, quiero dar las gracias a Warner Bros. Gracias por meterme en una película de mierda y horrible. Es lo que mi carrera necesitaba.

   En declaraciones posteriores, Halle sostuvo que no se sintió decepcionada por su actuación en el filme, dado que trabajó muy duro para darle consistencia al papel y además porque ganó mucho dinero. Con un toque de humor feminista, dijo una vez Yo haría que Gatúbela salve el mundo como lo hacen la mayoría de los superhéroes masculinos, y no salvar a las mujeres que se niegan a envejecer de los efectos de una crema facial tóxica.

   A más de veinte años de su estreno, Gatúbela ha ganado fama entre los nuevos espectadores que la disfrutan como un entretenimiento divertido y sexy, como ocurre con Showgirls, otro resonante fracaso. Según reveló recientemente, Halle Berry se sorprende porque muchos jóvenes se le acercan para elogiarla, se confiesan fanáticos de su versión de Catwoman y recitan de memoria frases del film. El traje es usado a menudo por las chicas cosplayers en sus convenciones y se vende en sex shops especializados en atuendos para dominatrices BDSM. Hay dos escenas en especial donde la fantasía fetiche - Femdom brilla: cuando camina por los techos como si estuviera en una pasarela de alta moda y cuando entra a una discoteca a buscar a su enemigo, látigo en mano y pide en la barra un trago, el White Russian, sin vodka y sin licor de café, de modo que sólo queda la leche, que ella relame en sus labios rojos.

   Halle reconoce los desaciertos de la producción, pero nunca se olvida de valorar el impacto que tuvo en las películas de superhéroes protagonizadas por mujeres, un legado que hoy continúan actrices como Gal Gadot y Elizabeth Olsen. Será cuestión de volver a verla con otros ojos menos críticos y proponernos disfrutarla con la mirada sadofetichista sin demasiadas ambiciones de calidad cinematográfica como lo hacemos con la batiserie de los años sesenta protagonizada por Julie Newmar.

Sharon y Halle

Catwoman Halle Berry by Hayden Williams

Fuente

https://www.vogue.com/article/justice-for-halle-berry-catwoman

Videoteca. Cine Femdom. Dominatrices en la pantalla

   Las mujeres dominantes siempre han ocupado un sitio de honor en la historia del cine. Entre todas, las dominatrices pertenecen a una raza muy especial: ellas son las reinas sádicas de la pantalla grande. Hoy quiero homenajear a bellas y famosas actrices en sus roles de Dóminas citando los films que protagonizaron, en donde deslumbran con la exhibición de la sensualidad y el sadismo femeninos. 

Michelle Pfeiffer

Loni Anderson

Malisa Longo

   Espero que esta selección de diez dominatrices de la historia del cine y la TV que abarcan desde la década del setenta hasta bien entrado el siglo XXI sean de tu gusto. Como siempre, espero tus comentarios.

Dominatrices en la pantalla 

Valerie Leon

Puesto 10. Malisa Longo. Helga, she wolf of Stilberg (1978).

El género nazisploitation fue una enorme fuente de fantasías Femdom en los cines de los años setenta y ochenta. Las sádicas carceleras nazis, con sus látigos y uniformes, en películas de escaso valor, tuvieron un efecto enorme en miles y miles de hombres que se excitaban con las malas más malas y crueles de todos los tiempos. Estas escenas son un ejemplo del género. Malisa Longo representa con su belleza y su fusta a Helga, una verdadera sexy carcelera nazi. 

Puesto 9. Valerie Leon. The revenge of the Pink Panther (1978).

Las comedias a veces esconden increíbles escenas eróticas escondidas bajo el manto del humor. El legendario y divertido inspector Closeau, genialmente interpretado por Peter Sellers, es dado por muerto por su sirviente Kato, que monta rápidamente un prostíbulo en donde Valerie Leon ofrece servicios de dominación femenina. Closeau aparece inesperadamente y sin saberlo cae en garras de la dominatriz que lo persigue a latigazos. 

Puesto 8. Alison Bell. The Benny Hill Show (1983).  

Difícil que conozcas a Alison Bell pero seguro que conoces El show de Benny Hill. Como en el caso anterior, un show cómico de humor pícaro y sexy da el marco perfecto para excitar a la audiencia con la aparición de una dominatriz sádica y perversa. Alison Bell era una de las Hill´s Angels de Benny Hill y en este episodio interpreta a una malvada (por supuesto llamada Wanda, como la heroína de Sacher Masoch) que secuestra niñas en un colegio. Benny debe liberarlas en su rol de Superteeth, el superhéroe que lucha contra Wanda. 

Puesto 7. Loni Anderson. Three Ninjas. High noon at the Megamountain (1998). 

La malvada Medusa es la jefa de una banda que planea un atraco en un parque de diversiones. Lookeada con una melena y un maquillaje que combinan todos los excesos de la clásica rubia bombshell, Loni Anderson viste de cuero, con látigo, botas y guantes largos. Una heroína fetish en una película apta para todo público que confirma una vez más que las villanas fetichistas son siempre las más atractivas. Y una vez más, en una película que se supone no pretende excitar sensualmente.

Puesto 6. Charlize Theron. Head in the clouds (2004).

Spanking, bondage y trampling de la mano de Charlize Theron que interpreta a Gilda Bessé, una modelo y actriz que vive en París, durante la Segunda Guerra Mundial. Dominante y bisexual, tan bella como peligrosa, Gilda es en realidad una espía británica y se relaciona con oficiales nazis para obtener información. En esta escena, su víctima parece muy segura de sí misma, se deja atar y amordazar sonriendo, creyendo que tiene el control de la situación. 

Puesto 5. Emmanuelle Seigner. Bitter Moon (1992).  

Dirigida por Roman Polanski, Bitter Moon es una historia tortuosa, plena de sadismo, que involucra un morboso juego de seducción entre dos parejas. Esta es la famosa escena fetish de Mimí, interpretada por la hermosa Emanuelle Seigner, vestida con un trench de vinilo y jugando peligrosamente con la navaja frente a la mirada del sumiso atado y amordazado.

Puesto 4. Iman. Exit to Eden (1994). 

En los años noventa, la moda fetichista llega al mainstream y también llegan cambios en el look de las Dóminas. El negro absoluto y el cuero dejan más lugar al latex, al vinilo y a los tonos rojos, como los que muestra el corsette y los guantes de la bella top model Iman, en una de sus raras incursiones en el cine. Exit to Eden es una comedia de 1994 que mezcla el género policial con el romance, ambientada en una isla que es una especial de resort Femdom lleno de dominatrices y esclavos.

Puesto 3. Emmanuelle Beart. My Mistress (2015).

My Mistress propone una provocativa relación entre un vulnerable y romántico adolescente y una sádica dominatriz profesional. Este es un compilado de las escenas más fetichistas y la muestra a Emanuelle Beart en diversas sesiones.

 

Puesto 2. Bulle Ogier. Maitresse (1975).  

Maitresse es un film sado francés adelantado a su época, que provocó controversias en todo el mundo. A lo largo de los años, fue prohibida, censurada parcialmente con cortes o clasificada como film clase X. Mostrar en forma didáctica actividades de una dominatriz profesional era algo extremadamente arriesgado. La trama nos muestra a un joven Gerard Depardieu que inicia una relación con Mme. Arianne (Bulle Ogier) y descubre en su casa que una escalera móvil permite acceder a un sótano que es en realidad una mazmorra. Mme. Arianne se revela como una dominatriz profesional. El se interesa en ella y comienza a asistirla en sus sesiones y se ve poco a poco envuelto en una sutil relación amorosa de dominación/sumisión. Es notable la similitud entre la indumentaria fetichista que viste Arianne (obra de un joven y atrevido diseñador de aquel entonces llamado Karl Lagerfeld) y lo que suelen usar las dóminas de hoy cuarenta años después. En el film trabajaron varios extras para las escenas de masoquismo más fuertes; fueron reclutados entre los esclavos de dominatrices francesas reales y pagaron mucho dinero de su propio bolsillo para poder actuar.

Puesto 1.  Michelle Pfeiffer. Batman returns (1992).

La inolvidable Catwoman interpretada por Michelle Pfeiffer definió, para bien o para mal, el perfil de lo que el gran público entiende hoy que es una dominatriz.  Creada en 1940 por Bob Kane y Bill Finger, Catwoman fue en sus inicios una mujer que se disfrazaba para robar joyas. Su nombre real, Selina, deriva de Selene, la diosa griega de la Luna y a través de décadas de historietas, se mostró como un personaje femenino de mente compleja en sus relaciones de amor - odio, siempre en el borde de la criminalidad pero sin llegar a ser una asesina. Si bien el látigo era una de sus armas favoritas, fue recién en 1987 cuando Gatúbela (así la conocemos en Sudamérica) se revela como una dominatriz gracias a que Frank Miller reformula su personalidad en la aparición de Batman Year One. El carácter dominante de la nueva Catwoman es el que predomina en el film de 1992, Batman returns, de la mano de Tim Burton y con Michelle Pfeiffer inmortalizada detrás de la máscara, las botas, los labios de rouge y el catsuit de vinilo. 

El poster de Maitresse

El poster de My Mistress

De como los medios construyeron Dóminas

   La generación millenial nacida y criada en el siglo XXI  ha crecido inmersa en un mundo de cine, televisión y series en donde son cosa corriente las imágenes y escenas protagonizadas por mujeres fuertes que dominan a los hombres. Para esta generación, las heroínas románticas o las femme fatales del siglo XX son tan anticuadas y alejadas de su realidad como los personajes de una película de época del siglo XVIII. Sin embargo, la mujer con poder es una creación reciente de la cultura humana y muchas podemos atestiguar el crecimiento de dicha criatura desde sus primeros recorridos en las pantallas y las páginas de las revistas. 

   Siempre es difícil encontrar la punta del ovillo de un cambio social pero no creo equivocarme demasiado si propongo a dos series televisivas de los años sesenta como íconos fundacionales del poder femenino en los medios. Si bien el Femdom llevaba décadas habitando en los circuitos underground, fueron Batman y The Avengers las que abrieron la puerta y liberaron a la bestia. Los personajes femeninos de estas series, Catwoman (Julie Newmar) y Emma Peel (Diana Rigg), rompieron con muchas de las reglas no escritas que marcaban el rol de las mujeres en la televisión y el cine de aquella época. Por primera vez se mostraba en la pantalla que la belleza y el glamour  femenino no iban necesariamente por el lado de los vestidos sino por la ropa fetichista. Por primera vez las mujeres se mostraban sometiendo físicamente a los hombres en lugar de seducirlos con candidez y sumisión. Aquellos personajes femeninos fuertes y dominantes no tenían antepasadas. Eran novedosas y llamativas. Las chicas las observaban con curiosidad y los chicos las amaron para siempre. 

Julie Newmar como Catwoman

Diana Rigg como Emma Peel

   Emma Peel hacía triunfar el bien castigando a los bad boys con sus golpes de karate pero siempre tenía a mano una sonrisa y un gesto de seducción. Catwoman torturaba a Batman y a Robin con un sadismo que no estaba exento de humor. Eran chicas peligrosas pero no perdían el toque que las volvía  adorables. Muy lejos de los sórdidos cines donde reinaban las películas de sexo pajero, sus provocaciones tenían un aire juguetón y  podían transmitirse en horarios prime time para toda la familia. El simbolismo psicológico del fetichismo en esas escenas era muy profundo porque Julie y Diana rendían a hombres que parecían en principio fuertes pero que de pronto se mostraban débiles ante ellas. Del otro lado de la pantalla, los chicos podían comenzar a identificarse con el perdedor sometido por la sexy en lugar del clásico macho alfa ganador. Nunca sabremos cuantos millones de hombres a lo largo de todo el mundo le deben su sexualidad sumisa a aquellas meriendas de la tarde frente al televisor. 

   En los años setenta, los años de mi infancia, Charlie´s Angels representó otra vuelta de tuerca hacia la femineidad poderosa. Las protagonistas no eran tan sensuales, costaba encontrar alguna escena fetichista y los guiones eran cuasi infantiles pero menuda revolución era poner en pantalla a tres bellas mujeres solteras e independientes resolviendo casos policiales que hasta ese momento era casi por completo un asunto para hombres duros. Yo todavía recuerdo el cosquilleo que me provocaba ver a Farrah Fawcett y a sus compañeras, con sus melenas setentosas, sacando los revólveres de sus carteras y enfrentando situaciones difíciles a pura acción y me puedo imaginar lo que podrá haber causado en la psiquis de los varones de mi edad. 

   A fines de los setenta y principios de los ochenta llega la siguiente revolución bajo el formato del video clip. La música ya deja de ser sólo canciones y adopta para siempre el formato audiovisual, sale del tocadiscos y llega masivamente a los televisores. Madonna conducirá gran parte de su carrera a partir del arte de la expresión en el video combinando canciones pop con sexualidad fetichista para construir un imperio donde la regla es el poder femenino. Más allá de los talentos artísticos, la cultura pop promociona explícitamente a este nuevo tipo de mujer dominante que cautiva y atrae a hombres y mujeres por igual. Paralelamente, la videocasetera hogareña lleva el porno a los dormitorios matrimoniales y las productoras de films XXX comienzan a descubrir que la demanda de Femdom fetichista crece continuamente. El aura dominante que comenzaban a irradiar las nuevas divas en los medios despertaba cada vez más la naturaleza sumisa en los hombres. Y las mujeres también se iban atreviendo a disfrutar de ese nuevo rol.

   El mundo de la moda no permanece ajeno a estos cambios. Son los años noventa, el reinado de las supermodelos está en su apogeo y genios vanguardistas como Jean Paul Gaultier, Thierry Mugler y Gianni Versace transforman las pasarelas en verdaderos dungeons fetichistas para que las modernas dominatrices desfilen osadas fantasías eróticas en latex, cuero y vinilo. Los tacones crecen en altura y osadía; las botas vuelven a llegar bien arriba de la rodilla. Una de las más famosas colecciones de Versace fue la de la temporada 1992 – 1993 y se llamó Miss SM. 

   En el cine de aquellos años, comenzaron a ser cada vez más populares las películas protagonizadas por mujeres de físicos poderosos como Julie Strain y Brigitte Nielsen. Tan fuertes como malvadas, esas heroínas mataban y torturaban a los desdichados hombres que se cruzaban en su camino y exorcizaban la oculta fantasía de muchos sumisos de ser pisoteados y aplastados por crueles mujeres gigantes. Pero el gran paradigma de la mujer fetiche vuelve a ser Catwoman, esta vez interpretada por Michelle Pfeiffer en Batman returns. Aquella nueva Catwoman fue un personaje que dejaría una huella imperecedera en la sexualidad Femdom. Es una pena que todo el film se haya centrado tanto en los aspectos visuales (el catsuit de vinilo, el látigo, la rubia belleza helada de Michelle) mientras que la mirada psicológica del juego de poder que propone Selina – Catwoman queda en un segundo plano. De todos modos, el cine entrega pocas metáforas sobre la dominación femenina tan punzantes como la forma en que Selina Kyle enfrenta su destino sin retorno de mujer – gato que paga el precio de su feroz independencia frente a un insípido Bruce Wayne que se limita a ponerse el traje de Batman para jugar un juego de rol del que entra y sale sin consecuencias.

Michelle Pfeiffer como Catwoman

   Otros dos personajes contemporáneos de aquella Catwoman también marcarán la naturaleza de la mujer dominante en el cine y la proyectarán sobre toda la sociedad. Son Catherine Tramell y Rebecca Carlson, interpretados respectivamente Sharon Stone en Basic Instinct  y Madonna en Body of Evidence. Ambos films son un paso adelante en el desarrollo de tramas cinematográficas en donde una bella mujer de fuerte carácter se revela como dominadora de hombres desde el intelecto, además del sexo. Es interesante que los hombres que las enfrentan también se consideran a sí mismos inteligentes y capaces. No son sumisos pero ellas saben combinar de modo tan demoledor y desprejuiciado su seducción junto con la inteligencia que ellos van cayendo en sus redes de poder sin siquiera advertirlo. Catherine y Rebecca son la perfecta encarnación de un tipo de mujer sádica y moderna que rompe barreras y consigue todo lo que se propone combinando sexo con inteligencia en las dosis adecuadas. 

   Esta columna pretende ser solo una breve reseña de como los medios masivos del siglo pasado, el cine y la televisión, contribuyeron a moldear lo que hoy en pleno siglo XXI reconocemos como la mujer Femdom. Como todo estereotipo, como todo molde, puede gustarte o no. 

Sharon Stone como Catherine Tramell

Madonna como Rebecca Carlson